重新打造，让吸血鬼的形象变成一群品味超凡的现代贵族，甚至还有点伸张正义的超能英雄味道，让吸血鬼从令人毛骨悚然的印象，变成另一种充满神秘感又迷人的浪漫童话。
暮色渐渐笼罩了整个房间。而蒂姆.波顿就喜欢在这种幽暗的环境里和他交谈。甚至陈枫已经开不清对面蒂大叔的面影，唯有他那双闪动着精芒的眼睛，在灼灼地放光。
在陈枫的讲述之后。隐于黑暗中的蒂姆.波顿终于说话了。
“你的剧本既没有《夜访吸血鬼》那般幽暗的歌特气息，也没有《七宗罪》那样心理层面的复杂分析。唯一讨巧的地方在于与其他吸血鬼题材影片始终拘泥于对于一个悲情甚至苦情故事的过度沉溺不同，它将吸血鬼这一恐怖元素同青少年的叛逆与认同危机相结合。使得这部影片拉进了与叛逆心理时期青年少的心理距离。”
蒂大叔的分析一针见血，在《月光》中，贝拉同样是一个“问题”少女，虽然这个“问题”并非人们通常意义上讲的小太妹，父母离异，母亲再嫁，自己只身来到西雅图，心思缜密的她却显得与同龄人格格不入，有了这么一个“问题”式的开头，通过与爱德华及其一家的相识相知过程。最后的结局便是贝拉开头所处的种种心结均得以解开，通过这么一个故事，青少年观众在观影过程中很容易在这个“问题”少女身上获得一种自我认同感。
两人这番深入的交流并没有讨论出一个结果，尽管陈枫觉得过重的妆容会使得他的样貌僵化，面部表情会受到限制。但他最终还是接受了这个脸色苍白的造型。为了保持肤色的苍白，蒂姆.波顿要求影片中其他饰演吸血鬼的演员都尽量避免阳光
第四百零三章 我很抱歉(2/5)