正义与罪恶只是利益的产物,历史的双面性体现在微观与宏观的差别之上
谈到小说的创作，其实并不只是科幻的题材、宇宙的背景才能予人宏大之感。细小的阵痛并不仅仅是敏感的代名词，它经过作家的手后也可以被雕琢出雄浑的外观；同样的，即使是浩瀚星空这样伟大的话题，也能够用来书写细腻的情思。某种意义上而言，题材的选取只是一种手法，这种手法并不会干涉到方法的实施。而小说之所以能够吸引众多的读者，与方法和手法的排列组合不无关系。
相较于散文，越是长篇幅的小说历来被冠名厚重观念的承载者。但是时至今日，观念的输出似乎已经不合时宜，小说叙事的本质似乎也在反抗它被用以投射的功效。当一篇小说能够做到仅仅只是客观地叙事之时，它是否就变成了无味之水呢？答案是多面性的，就像水本身可以被渲染成为不同的颜色和味觉体验。那么，当我们一贯以来对小说主观的体验被越来越多元化发展的新文字文学击碎后，我们所认定的那些评估是否失效了呢？
答案显然是不完全正确。如果一项评估遭到了颠覆，那么说明它并不是这件事物的本质，至少它对于本质的揭示是不符合这个时代的需求和观念的。与之非常类似的恐怕只有历史了；所以，拥有厚重历史感的宇宙科幻类小说，结构和内容相互映衬，从而取得最大效果，是我选择它的重要原因。
同小说一道，我们过去也一度地认为历史具有多面性，至少有两面，不同的角度可以得出不同的结论，也就有不同的正义与罪恶。然而现实是，我们信仰的正义与罪恶似乎曾几何时慢慢地开始解体，被一种名为利益的评价体系所逐渐取代，而造成这一原因的正是爆炸式增长的信息流动量。曾经那个车马很慢，邮件很慢
正义与罪恶只是利益的产物,历史的双面性体现在微观与宏观的差别之上(1/3)