名誉。她因挽救丈夫的生命。曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。法律上的责任却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。
这是易卜生的巅峰之作。号称唤醒全世界女性的经典戏剧，娜拉的形象，就是妇女解/放的榜样。
世界妇女一种在追求解/放的精神，那么。娜拉就可以成为永远的精神信仰。虽然鲁迅先生不大看好她，总想着娜拉走了之后会怎么样，还说要么堕落，要么回去。
在这里，苏文就不计较这种牛角尖了，因为现在的华夏。不至于让一个妇女随便堕落。然而，华夏是传统保守的帝国，妇女的自/由也就这几十年才发展成功而已，她们的权利，还没有发展完全，依然有无数人在争取追求。
有这么一个基础，苏文觉得《玩偶之家》在华夏也是具备了成功的基础。人性，到哪都可以通用。
“高冰能演出娜拉那种味道吗？”苏文有些怀疑，说实在的，这出戏前面并不精彩，如果不是有娜拉最后的反转支撑这部戏，全戏非常容易崩塌。
易卜生以文字震撼了世人，让它成为一个经典，可是，到了舞台之上，演娜拉的人如果无法表现出前后逆转的那种爆发力，估计这戏也是要崩的。
高冰擅长演凄苦形象，娜拉前两幕被人逼迫，
第一百三十六章 《玩偶之家》的诞生(5/6)