娘都没有受过很好的教育，都是高小文化。至于生活压力，小时候家里确实是穷了一点，但那时候大家都差不多；至于情感问题，似乎在农村很少有种问题，更谈不上什么中年危机了。
他甚至腹诽赵宝岗本人是不是遇上中年危机了？
不过陈大名却很赞同赵宝岗这种说法，用他的话来说在剧本中设定陆麒麟这个人物，就是为了诠释中年危机这个问题。
“其实我很早就在写剧本了，在洛杉矶当演员的时候，我就写了三个剧本。97年回京城，我就想把其中一个剧本拍摄成电影。这是一个苏联和中国的故事，投资要将近三千万。如果在美国三四百万美元的投资，只能算是小成本电影，但在国内这可是大制作，我这样一个刚刚初出茅庐的导演，是没有人会投资我这部戏的，所以我就放弃了这个剧本。
我90年出国，97年回来，京城的变化速度如此之快，让人晕旋。事物在变，人也在变。尤其当你离开几年后，对这种变化感觉更明显。当时我就想如果一个人跟我完全相反，在监狱呆了八年，回到北京又是一个什么样的感觉呢？于是我就写了《井盖儿》，大兴就是我脑海里那个跟我完全相反的人。
社会现代化的变化的速度让人觉得头晕目眩。它像一架失去方向的飞机，乘客和机组都失去了平衡，没有人知道这架飞机飞向何方。变化让人变得有点手忙脚‘乱’。
我是想把陆麒麟、大兴、小慧以及刘义等这样一种社会现实中为代表的几个人的生存状态；并通过他们的故事表现旧的价值观生活方式和理想与社会变革力量的冲突。
这种冲突不是传统意义上的冲突，因为
第二百三十八章 文艺老青年(5/6)